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她拍下了全裸的约翰列侬 还敢肆意支配那些年夜牌明星

来源:原创 编辑:admin 时间:2017-10-04 23:49
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她拍下了全裸的约翰列侬 还敢肆意支配那些大牌明星

安妮·莱博维茨Annie Leibovitz,《名利场》杂志的御用大牌,是世界上报答最高的摄影师之一,被评论家们称为“摄影师中的左拉”。她以拍摄约翰·列侬和他的妻子小野洋子而一鸣惊人,在效力《滚石》13年后,转投《名利场》杂志,之后为黛米摩尔拍怀孕裸照、以一天10万美元的薪酬为英国女王伊丽莎白二世拍摄官方肖像,从晚期的郁郁不失意到后来的乘风破浪,安妮在摄影圈赢得了不可撼动的地位。

安妮·莱博维茨尊重相机,因为没有它就没有影像。相机是她生命的一部门

安妮是第一个在着名的美国史密森学会的国度画廊举行影展的女摄影家,曾3度入围《美国摄影》“100位在摄影范畴有重要影响的人”,被美国国会藏书楼授予“今世传奇奖”。近日,为了自己2005年~2016年的摄影集出版,安妮于7月13日离开了深圳深云路的雅昌艺术核心,在雅昌艺术图书的任务职员陪伴下,安妮观赏了书墙、艺术图书馆,并在阅读了雅昌此次担任制造的摄影集后,表现甚为满意。她认为雅昌艺术中央的设计、安排充满了艺术感,置身其间,恍如离开了一个幻想中的地狱。

安妮·莱博维茨在她为黛米·摩尔拍摄的裸体孕照前,笑颜真诚而安然

从郁郁不失意到拍摄列侬一鸣惊人

安妮·莱博维茨1949年出身于美国康涅狄格州,她的爸爸是空军军官,常常被派驻到各个基地,而每次调任,她们六个兄弟姐妹就挤在家用游览车后座上,安妮曾说:“远在我认识到摄影可以成为毕生事业之前,我就曾经习气了从画框中不雅看世界,这画框是我家汽车的窗子。”

1969年还在旧金山艺术学院肄业时,安妮即为《滚石》杂志拍片,那时她曾经基础断定摄影会是她毕生的寻求,“我年轻,还未决定抉择什么样的性命途径却又急不成耐。摄影是吹糠见米的前言,而绘画则太慢了,还得与世隔断地去创作。摄影让我走出去,让我接触大千世界。摄影课教室让我有一种回家的感觉,而画室里则充满了恼怒的抽象表现主义者。我还没筹备好接收抽象,我想要的是现实。”

安妮的相机留下了莱昂纳多年青时绝美的相貌,污浊得犹如他怀抱的天鹅

不外晚期在《滚石》的日子,安妮能够说是郁郁不失意,“编纂素来不给我详细指导,他们也从未想过要给我唆使。大少数时分我没什么‘必拍清单’,都是根据现场做出反映。去拍摄的路上我从不去斟酌杂志版面,开拍之后也只依据事实自己做决定。事情在你面前开展,这大略是摄影最巧妙、最奥秘之处,你只须要决定什么时间把相机对准什么处所。这是一个线性的、永不结束的进程。”

真正的转机点始于安妮取得了伴随“滚石”乐队巡演的机会。直到现在,她都悼念那段在路上的时间,她需要一刻不断地和乐队在一同,“任由那些高兴的人支配”。也正是这样的经历,让她领会到“若何得到自我,又重新找回,那是一种完全堕入其中的感觉”。而她手中的相机,也将她和四周狂热的人群分辨开来,“告诉我我是谁,在做些什么”。

在安妮的镜头下,“荡子”约翰尼·德普的苍茫与失望和盘托出

拍摄列侬是她进入《滚石》之后的第一个重要义务,那是1970年,安妮只要21岁,列侬的太太小野洋子甚至在看到她的时分嗤之以鼻,“你太年轻了”。 那一次,安妮带了三台尼康相机,各配一支105mm镜头,“当列侬和洋子谈话的时分,我举起相机开始取景,这时列侬突然望向我,注视着镜头,让我有充分的时间按下快门,这张照片后来成为了当期《滚石》的封面,也成为我为绅士拍摄肖像的一个先例。列侬教会了我如何找到自己的状况来拍摄,这对我以后的拍摄影响深远。”

10年后,列侬与洋子的专辑《Fouble Fantasy》宣布,安妮在他们的公寓里给他们拍新一组的照片。第一次拍摄停止没多少天,安妮从他们专辑的亲吻封面上找到了新的灵感,于是前往问他们能否乐意测验考试拍下裸体拥抱的照片。列侬和洋子都是艺术家,所以他们对赤身并不觉得为难,不过,洋子事先由于某些原因不想脱失落衣服,列侬则完整没有成绩。

“我先用宝利来拍了一张他们抱在一同的小样,列侬很满足,他说,‘你准确地拍出了我和洋子之间的关联’。在新专辑前,列侬用了5年时间来做‘家庭妇男’,照料年幼的儿子。他静静将我拉到一边,告知我说,虽然他知道杂志只要要他的照片,但他生机洋子也能涌现在封面上,这对他非常重要。”

这张照片好像是列侬和洋子的吻别,充满了爱和依恋

正式照片拍摄于当天下战书,镜头前,全身赤裸的列侬像婴儿一样伸直在衣着黑衣的老婆小野洋子的身边,小野洋子长长的黑发在头顶散开。就在那天早晨,列侬在回家路上被一名狂热的粉丝所枪杀。

现在看来,这张照片就犹如列侬最后的吻别。《滚石》的主编决定将这张照片作为当期的封面,而且,除了杂志的logo外,不加任何题目与文字。

恰是这张照片让安妮一鸣惊人,但对于那次拍摄,安妮却说:“我在拍摄时并不晓得当前会呈现什么成果,我只想表示的是,他是那么地爱着她。” 

再大牌的明星都甘心在镜头前被她“摆弄”

1983年,在效率《滚石》13年后,安妮忽然转投改版后的《名利场》杂志,这个决议对她来说极富挑衅和危险。谁人时分的《名利场》简直是欧文·佩恩(事先的首席摄影师)的全国,他的灵感和影响在这本杂志刻下深深的烙印。当安妮和《名利场》签下合约之后,并没有失掉特此外重用,事先的艺术总监RuthAnsel甚至倡议她花些时间拍拍告白,注册送体验金。一年之后,当蒂娜·布朗终于成为《名利场》主编后,安妮荣幸地迎来本人的春天。她拍摄明星,并用自己的特别才干实现了一场场最高协调闪亮的扮演。

安妮1984年拍摄的黑人演员乌比·戈德堡泡在布满牛奶的浴缸中的照片是其肖像作品中最具创意的一张。这张照片的灵感来自一个舞台剧,一个黑人姑娘为了让自己变白,用次氯酸钠来荡涤皮肤。事先的乌比·戈德堡不过是个初闯好莱坞的新星,充斥着稚气和童真,她微微滑入其中,伸出舌头。“那一霎时,像一幅画一样惊疑风趣。” 

黑与白的激烈对照,却愈加映托出乌比·戈德堡纯挚稚气的笑脸

1988年,安妮代表《名利场》拍摄阿诺施瓦辛格。施瓦辛格跳上马的那一刻,安妮感觉他的大腿就像是马的大腿。而他成为一个商人和政治家的时分,安妮和他站在了雪山上,施瓦辛格事先不肯脱去外套,安妮猜想他不再盼望靠身体来博得大众存眷,但仍是保持压服了他。安妮尽量下降自己的落点去拍摄,那张照片让施瓦辛格的肌肉看上去败坏一些,更做作一点。

阿诺·施瓦辛格健硕的身材、远望远方的野心、蠢蠢欲动的激情都在马背上完善展示

当然,并不是所著名人在镜头前城市自若表现,好比梅丽尔·斯特里普。固然是熟悉的友人,但安妮感到她在被拍时仍会感到狭隘,于是为她设计了一个哑剧外型,将脸部涂白,“她会喜欢这种藏在背地的感觉”。

神色涂白的“哑剧”外型终于让梅丽尔斯特里普在镜头前出现了抓紧的一面

安妮喜欢的拍摄对象,是那些可以被塑造的人,“就像妮可·基德曼,怎样拍她都会很适当”;而最难拍摄的,则是那些过于圆滑的人,“他们太理解如何去谄谀你,以至于得到实在的自己”。

妮可·基德曼应当是最费心的模特,怀抱女儿,母爱自本性流露

在这此中,最为勇敢的作品出生于1991年。刚以片子《人鬼情未了》申明远播的黛米·摩尔怀孕时全裸出镜,右手盖住胸部,左手捧腹,眼神看着后方。不可思议,现在饱受赞美的这张图片在事先一经上市,便受到许多道义上的训斥。良多报摊像看待色情杂志一样将其用白纸包了起来。

黛米·摩尔怀孕时全裸出境,事先惹起了一片非议

但这丝绝不影响安妮的创作和思考,那之后,她灵感一直,拍摄出一幅幅摄人心魄的作品,就算再大牌的明星,也情愿被她“摆弄”,共同她那些乍看上去有些怪诞的主意:1999年,镜头前的环法自行车赛手阿姆斯特朗重出江湖,从此开端了七连冠的汗青;在安妮为奥斯卡影后格温妮丝·帕特洛和她的母亲布利茨·丹娜所拍的照片中,格温妮丝依偎在母亲的怀抱里,吐露出对母亲的迷恋与信任;为了拍摄汤姆·克鲁斯和凯蒂·霍尔姆的女儿苏瑞,安妮在他们位于洛杉矶和科罗拉多州的豪宅里呆了两个礼拜,拍下了苏瑞睡梦中甜美的浅笑……

1999年,环法自行车赛手阿姆斯特朗重出江湖,冠军势在必得

除名人肖像外,安妮也拍摄战斗题材,如烽火中的女性、波斯尼亚萨拉热窝和卢旺达等地的军事抵触等。她始终是个擅长发明故事并用开麦拉捕获下这些时辰的人,并不会受拍摄对象和题材的太多局限。而这一份独特的视角和动摇的信心起源于她对相机真挚的尊重,“我带着我的第一台相机去爬富士山,这是我第一次带着相机上路,我把它当做一堂对于信心和节制的课程,或者当初有人会质疑我能否把‘控制’记在了心里。但那次经历确切教会我尊敬相机。相机将要成为我生命的一局部,我必需先充足懂得它象征着什么。没有它,就不会有影像。”

汤姆·克鲁斯和凯蒂·霍尔姆的女儿苏瑞,安妮摄影片在他们的豪宅呆了两个星期

如今的安妮,载誉世界,却漠然一身,她离开雅昌艺术中心,穿戴一件深蓝色的、老练的衬衫,踩着马丁靴,潇洒慷慨地坐在镜头前。虽然头发几乎灰白,但是难用“衰老”一词来描述她,因为她的眼睛晶莹而深奥,展现出的笑容、猎奇心看上去和孩子无异。简略的衣服、不化装的随便,在她身上显得自但是然。对于安妮来说,一切内在的润饰是不用要的,她的真诚、自信就是直击人心的魅力。安妮·莱博维茨在迁徙中长大,注册送体验金,年轻时对于未来的选择有过迷茫,上世纪60年月末又对美国社会有着深切的担心。一路行来,她见过不拘一格的人,她经历过坐冷板凳和热闹追捧的冰火两重天,这各种的幸和不幸都是淬炼她的猛火,手捧相机的她从未被击垮过。因为,历史总需要像安妮这样的人,这样不屈不挠、坚韧不拔的忠诚记录者。

对话安妮·莱博维茨——

雅昌艺术网:我们知道,您跟很多出版社有过协作。这次跟雅昌合作,离开这儿您感觉怎样样?

安妮·莱博维茨:雅昌中央真的非常不错。我一离开这儿,看到这里的设计、布置都超赞。

7月13日,安妮·莱博维茨离开深圳雅昌艺术中心并接受采访

雅昌艺术网:谈谈您的新画册吧,这本书是您2005-2016年摄影作品集,您晚期的作品有出版过吗?

安妮·莱博维茨:此次的出版物是2005~2016的一本合辑,我很喜欢做出书物,因为这给了我一个机遇来收拾和回想我某一时代的作品。我的第一本出版物是1970~1990,记载了跨度20年的作品;还有一本记载了1990-2005 的作品叫《摄影师的生活》(photographer’s life),那个时间段我的人生产生了很多事,我爸爸过世了,同时我的小孩诞生,可以说那是一个情感异常丰满的阶段。而后我突然认识到2005年至今我曾经创作了一大量作品,需要一本旧书了,所以有了这本书。

2016年,为庆贺英国女王伊丽莎白二世90岁诞辰,安妮·莱博维茨拍下了这幅家庭照片

雅昌艺术网:这本书是您2005-2016年摄影作品集,11年拍摄阅历,您终极只筛选了这160余幅摄影作品,选图的尺度或设法是什么?

安妮·莱博维茨:我在挑选的时分着重在更新我对女性摄影主题的诠释,所以我原来取舍的最后一张照片是希拉里·克林顿在白宫时拍摄的,但这张照片可怜丧失了,于是我又开始从新考虑最后一张放什么,在这个时期其实还有很多主要的历史性节点,比如奥巴马的报告,注册送体验金,很难决定。我在这个行业任务了46个年初,我会愿望“用摄影来纪录某个时代和这个时期的人物。”所以我选择的人物不见得是要多有名,但一建都是对某个时代和全部社会有侧重大留念意思的。

34岁的美国男子网球选手小威,更是全世界第一位网球大满贯黑人女单冠军。硬朗的曲线当面,存在着女性的柔和与优雅

雅昌艺术网:这本摄影集的扉页是从您和您的三个女儿Sarah、Susan、Samuelle的合照开始,您仿佛想转达给读者一种“暖和”的感觉?

安妮·莱博维茨:是的,在出版物的扫尾有一张我和我三个女儿的照片,现实上我这本书也算是献给她们的,因为她们代表着将来。

雅昌艺术网:扎哈哈迪德(ZahaHadid),那么强盛的建造师,都在您的镜头前闭着眼睛、低着头,温顺的浅笑。是否聊聊怎么与被拍摄者沟通,拍摄出他最抓紧最天然的一面呢?您有什么窍门,能让那些大明星在你眼前除去防备,“像个孩子”?

安妮·莱博维茨:书里有很多名人的照片,实在我不太喜欢在任务室里拍摄名人。扎哈哈迪德(zaha hadid)闭着眼睛,很抓紧,好像在冥想。她不是典范的美男,然而她无比自负,自成一体。我很喜欢她流显露来的壮大。我在跟她拍摄的过程中很直接,她知道我要拍摄,她可以决定要在我的镜头里树立一种怎样的抽象。摄影有一定水平的纪实性,但永远不可能记载全体的本相。人物永远比他们的照片庞杂多了。

近年来,安妮的作品经常浮现出有些梦幻跟荒诞的作风

雅昌艺术网:这本摄影集的作品编排次序,十分奇特。它除了不是依照时光先后编排外,更风趣的,比方昂山素季的肖像和安吉丽娜·朱莉的肖像,这两页旁边,插排的是O keeff’s red hill(一年夜片欧姬芙的白色山脉),这是欧姬芙昔时住过的山吗?做如许的编排,有不什么特殊起因?

安妮·莱博维茨:我2009年已经参加过一个名目,到访了美国古代女画家Georgia o'keeffe(乔治亚·欧姬芙)曾生涯过的地方,Georgia o'keeffe博物馆的策展人带我看了她画的那些有名的白色山丘,我很爱好她的透视游戏。我感到这有必定的意味性,在前后两张之间起到了一个过渡感化。但安吉丽娜朱莉那张比拟形象,似乎是咱们在戈壁里看到她一样。

安吉丽娜朱莉身材曲线在安妮的镜头下如一条鱼个别流利、精美

雅昌艺术网:您对中国的摄影师能否懂得,有没有跟中国摄影师配合过?有什么想对中国摄影师或摄影喜好者说的吗?

安妮·莱博维茨:对中国摄影师的话:我觉得中国今朝正处在一个划时代的阶段,我希望这里的摄影师应把摄影视为一种艺术情势,而不是把摄影和艺术宰割开来。

2016年,安妮为倍耐力拍摄年历,约请中国演员姚晨出境。简练的白衬衫、牛仔裤反而酝酿出姚晨最天然的滋味

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